《扎布里斯基角》与同期反文化电影最大的不同，在于安东尼奥尼用欧洲导演的疏离目光审视美国嬉皮士运动：没有《逍遥骑士》的公路热血，也没有《午夜牛郎》的底层挣扎，而是将政治抗议与消费主义批判融入超现实的视觉隐喻——比如商店百货架上层层叠叠的彩色商品，以及片尾那场广告牌爆炸的慢镜头，让资本主义符号在静默中崩解。马克·弗雷切特把青年愤怒又迷茫的状态演得很有层次，达莉娅·哈普林在沙地上奔跑、发呆的镜头则透出某种莫名的脆弱。安东尼奥尼用一个欧洲导演的冷眼，把美国西部的沙漠拍成了巨大的心理空间——长镜头里公路无限延伸，航拍中汽车像...