这部电影最妙的地方在于——它不急着选边站，而是让"东部"与"西部"成为一对互相渗透的幽灵。斯特凡·班迪奇演这种拧巴中年男太对味了，有一场他在厨房发呆的戏，手里捏着半根烟，愣是没点，就那么站着，你能感觉到整个角色在想什么又什么都没想。他不是英雄，甚至会在后视镜里偷瞄自己发抖的手，会因为对方多给了五百欧元而短暂动摇，但当货物露出一角——是个裹在破布襁褓里、啼哭不止的女婴时，他突然把车停在荒无人烟的国道上，点燃一支皱巴巴的香烟，烟圈里飘出的不是犹豫，是他藏了十年的秘密：当年他也曾在同样的雪夜，把刚生下的女儿塞进孤儿院的储物间。导演格罗兹达诺娃姐妹没有让摄影机靠近去捕捉表情，反而拉开了距离，让站台支柱切割人物轮廓，仿佛他早已成为建筑遗迹的一部分。斯特凡·班迪奇的眼神总像隔着一层雾，不是演出来的，是他站在东柏林的旧电话亭前，手指抠进砖缝时，我跟着一起僵住的那种——原来“怀念”不是大声说出口的，是他把苏联徽章别在袖口内侧，却在摸妻子头发时，指节先抖了三秒。 ♫。

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