相比于英国学院派电影那种严谨的剧本结构，《人生七部曲》更像是一档闹腾的直播秀。相比于同期的英式情景喜剧，它抛弃了轻松的笑料堆砌，转而通过高密度的逻辑错位和超现实场景（如“死之国度”），让观众在笑声中品尝出一种深刻的无奈与悲剧感。如果你想看一群英国天才在极简道具下如何通过语言游戏制造惊喜，这部片子能让你笑得极其放松，是喜爱无厘头文化和即兴表演爱好者的独特精神食粮。查普曼标志性的冷面无表情与克里斯在影射社会新闻时的夸张表演形成强烈反差。 看看约翰·克里斯饰演的约翰尼是如何在车站迎向一卡车混乱的，那台在所有人耳边响起、带来毁灭性精神压力的“声音机器”又是如何运作的。你看查普曼和克里斯那些彻底无厘头的场景，和后来那种标准的“英式幽默”完全不同，它更狂野，有种破罐子破摔的爆发力。

关于宗教的故事——失业的天主教徒唱着“每颗精子都是神圣的”，把一屋四五十个孩子送去做医学实验，因为再也负担不起他们，而对门的新教夫妇一面幸灾乐祸，一面感叹自己“只性交两次，有两个孩子”；关于性的故事——教授在课堂上向学生讲解“性”是什么，但是学生总不得要领，无奈之下，教授把自己太太拉过来当堂向学生示范；关于死亡的故事——死神来到一个农舍，声言要带走所有人，但这里聚集了许多美国朋友，不但毫不在意，还热情地邀请他喝酒聊天，让死神忍无可忍……人生七部曲，七个沉重的话题却放入足够荒诞的故事，嬉笑怒骂讽刺世间百态。

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